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所以《影》的创作思路只能是分裂的，创作者对“东方玄学”的世界观欠缺自省意识，但是在技术层面，或者说在“机械之力”的表现上，却是“现代性强迫症”。这是张艺谋的思维模式，从《英雄》开始，他的作品里充斥着用现代社会的技术方案穿越回前现代社会的内容。《长城》里女主角率着娘子军用高台跳水和蹦极组合的攻击方式对抗怪兽就是最典型的例证。在这部《影》中，潜水装置和铁钩伞构成的装甲进攻方式是对《长城》的一脉相承，这种方式经不起推敲，却是张艺谋对冷兵器时代视听想象的基本创意原则。在这里，张艺谋的视觉想象力仿佛真正的符合所谓“中学为体，西学为用”了——没有根本的科学主义的精神，却有对机械之力的精神崇拜。一个忠诚的武将和一个挣扎的女子，他们是这个权谋故事里“人”的气息，但他们在权谋的漩涡里，被视为可以采购、拥有以及转让的资源。 我不认识你，不代表失忆白玥情绪有点激动，之后又转为平静，我想你认错人了，我不叫白芍 趁她吃面的空挡，秦骜进浴室洗了个澡